婚約指輪のココを見逃すな
レンズを向けるとそこに画像の一部が拡大できたり、定規をあてると距離がディスプレイに表示されたりする。
デジタル情報を、あたかも手で触って操作しているかのようなインターフェイスといえる。
「アンビエント・ルーム(ambientR00M)」は、人間が無意識的に感じ取ることができるバックグラウンドの周辺感覚にさりげなく訴えかける仕掛けを備えた小部屋だ。
電子メールの到着や、ネットワークの混雑状況などの情報が、照明や空調の変化、あるいは鳥のさえずりや雨音といった環境情報に変換されて、直感的に把握することが可能になる。
「I/0バルブ」は、建築模型をテーブルに置き、その向きを変えるとテーブルに日陰や空気の流れがどう変化するかが映し出される。
「かかわりあい」をデザインすること私が個人的に非常に感銘を受けたのは、「ミュージック・ボトル」という研究だ。
見た目には、三本のフタ付きのガラス瓶が置いてあるだけ。
一つのガラス瓶のフタを開けると、ピアノの演奏が流れ出す。
二つ目のフタをあけると、コントラバスが、三つ目からはサックス、という具合に、瓶のフタを開けることが、音楽との出会いにつながるという、非常にエレガントな「作品」だ。
石井さんは、子どもの頃に母親が台所で醤油の瓶を開けるとほのかに醤油のにおいが漂ってきたというノスタルジックな記憶を、この作品に反映させているという。
天気予報が流れてくる小瓶や、詩の朗読が聞こえてくる小瓶などがあったら、と想像するのはとても楽しい。
このほか、風車の回転がネットワークを行き交う電子メールの量や株式相場の変動を知らせる「かざぐるま」、水の入った透明な容器を通して差し込む光の揺らめく一例の「I/0バルブ」。
建築模型にデジタルな情報が重なり合う。
きで情報の変化を気づかせる「アンビエント・フィクスチュア」、距離的に離れた場所にいる人と同じ一つのオブジェに触れている感覚をつくり出す「イン・タッチ」など、これらの「デザイン」に接していると、現在のコンピュータのインターフェイスがいかに画一的で貧弱であるかが逆に浮き彫りになってくるような感じがする。
人間がモノや環境とのあいだで何気なく行っている経験の豊かさや多様さを、石井さんはデジタル情報の世界に再生させようとしているのではないか、という印象を受ける。
石井さんは、次のようなことを語っている。
残念ながら、この三〇年間にインターフェイス・デザインの分野で革新的な飛躍は、ほとんど見あたりません。
いま強く求められているのは、既存のものを根底からぶち壊す革新的なビジョン、そしてそれを具現化した新しい表現手段を創造していくことだと思います。
コンピュータを使う以前から、人々が培ってきた理解やスキルを、デジタルの世界にも自然に適用したい。
また、ソニーCSLの暦本さんも、「一見するとローテクでアナログっぽいけれど、背後で非常に精緻なテクノロジーが支えていて、人間にはあまりそれを感じさせないようなバーチャル・リアリティの技術が注目を集めた一九九〇年代の初めころ、未来のインターフェイスといえばCGでつくられた仮想空間の中に入り込んで情報を操るという、サイバーパンクSFのような姿を連想することが少なくなかった。
それに比べると、ここで見てきた「実世界指向」のインターフェイス・デザインは、一見すると「デジタル以前」への伝統回帰を指向しているようにも思える。
しかし、情報を「モノ」的に表わし、それをこのフィジカルな世界での身体的なふるまいのなかであつかえるようにする実世界指向のインターフェイスには、バーチャル・リアリティのようにデジタルのなかに埋没してしまうのではなく、デジタルとフィジカルがつながり、私たちの「からだ」があるこの世界の見方が情報によってまったく新たに組み変わっていく、そんないままで見たこともない(ほんとうの意味での「未来」的な)経験へと私たちを誘ってくれる可能性が含まれている。
ここで取り上げた研究は、いってみれば「先進的なプロトタイプ」であり、革新的な提案をすること自体を目指しているから、それらがこのまま実用的な製品のなかに組み込まれるわけではない。
とはいえ、研究のなかで培われた知見は、今後さまざまなかたちで情報メディアをめぐるデザインに活かされていくはずだ。
ともあれ、これからの情報を操る道具立て=インターフェイスのデザインは、画面のなかにある仮想の世界をキレイにわかりやすくつくり込むだけではなく、人間がもっている全体的な経験そのものに深く入り込んでいくような方向へと向かっていくことになるだろう。
つまり、人間を中心にして、人間を取り巻く道具や環境との「インタラクション」=かかわりあいそのものをデザインする、という姿勢だ。
その意味で、情報のインターフェイスをめぐるデザインは、情報機器のハードウエアやソフトウェアの一要素にとどまらず、建築やインテリア、あるいはファッションまで含めた人間の生活環境全体のデザインと大きくかかわっていくことになるに違いない。
「万能デザインツール」としてのレゴ実世界指向のインターフェイス・デザインは、情報を「モノ」的にあつかうことで拓けてきた大きな可能性をしめしているが、これと同じように、道具や機械のデザインそのものも、情報をモノ的に手軽にあつかえるものへと進化していくのではないか、という予感も強まってきた。
「情報が目に見えるかたちで表わされ、単純な機能をもったシンプルな部品同士を組み合わせることによって、誰もが自分が必要とするモノをつくることができる」-こんな未来の道具のデザインを示唆する「モデル」が、実はすでに私たちの身のまわり、それも子どもが遊ぶ玩具の世界に存在していることにお気づきだろうか?
私には、新しい道具や機械のデザインの究極の姿が、小さなプラスチック製のブロック玩具「レゴ(LEGO)」、そして、レゴをベースにした手作りロボットのキット「レゴ・マインドストーム」にはあるように田でえてならないのだ。
ここからは、レゴのような道具の可能性を、情報デザインの視点から少し考えてみたい。
一九四九年、デンマークの玩具メーカーが、プラスチックでできた小さなブロックの製造と販売を始めた。
人目をひく赤や黄色、緑色をしたそれらのブロックの上部には、小さくて丸いポッチが付いており、互いに組み合わせることができ、たくさんのブロックを組み合わせていろいろなモノを作ることができた。
このブロックは、メーカーの名前である「レゴ(LEGO)」とそのまま呼ばれ、その後、世界中の多くの子どもと大人を魅了し続けることになる。
これが、レゴブロックの歴史の始まりだ。
第二次大戦後の技術革新でプラスチックの大量生産が可能になり、低コスト化と品質の向上が進んだことで実現したこの小さなブロックたちは、今では世界中で三億人の子どもと大人によって楽しまれ、これまで生産されたブロックの総数は実に二〇〇〇億個にものぼっている。
人がおのずから備えている創造性を強く引き出してくれる道具として、レゴにまさる存在はあまりないように思える。
だが、そうした魅力は、どんなデザイン上の特徴から生まれているのだろうか?
大雑把にいえば、それは「多様性と標準化・規格化」のバランスラの上に成り立っているといえるだろう。
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